Музейно-выставочный центр 
|
|
Музейно-выставочный центр
|
 |
 |
 |
 |
|
История Музейно-выставочный центр 'Петербургский художник' находится в историческом здании – бывшем доходном доме барона Фитингофа, построенном по проекту петербургского зодчего, шведа по происхождению, Карла Андерсcона (Андерсона). Среди его построек "Дом Андерсcона" на углу Малой Конюшенной улицы и Шведского переулка (нынешнее Генеральное консульство Швеции), церковь св. Екатерины на Малой Конюшенной улице близ Шведского переулка и т.д.
Из статьи Бориса Кирикова 'Петербургский архитектор Карл Андерсон' ('Шведы на Берегах Невы', Стокгольм, 1998): 'Мотивы Ренессанса получили последовательное и оригинальное воплощение в доме барона А. Фитингофа, возведенном в 1855-1856 гг. (окончен, возможно, в 1861 г.). Это первая значительная веха на творческом пути Андерсона. Крупное четырехэтажное здание, обращенное четырьмя фасадами к набережной Мойки, Крюкова канала и улице Глинки, решено единым массивным блоком. Срезанные углы подчеркивают цельность объемной композиции. Четкое членение на четыре яруса, арочная форма окон, ярусная система пилястр и лопаток, филенчатая структура стен – все эти приемы восходят к итальянскому Ренессансу. Бюсты в круглых нишах выполнил Д.И. Иенсен – петербургский датчанин, учившийся у Торвальдсена. Чуть выступающие посреди фасадов ризалиты с аттиками снимают ощущение ритмической монотонности, к которой тяготела ранняя эклектика. Обращение к неоренессансу объяснялось прежде всего популярностью этого течения в петербургской архитектуре той поры. Заказчик и архитектор стремились возвысить образ многоквартирного жилого здания средствами исторического стиля. Дом Фитингофа вызывает ассоциации с итальянскими, точнее, венецианскими палаццо. Андерсон дал своеобразную версию неоренессанса, свободную от буквального цитирования первоисточников и отличную от других вариантов (самой распространенной была схема, выработанная Боссе, с излюбленными 'окнами Браманте' и рустовкой стен). Лишь отдельные элементы, например, филенчатые пилястры, имеют сходство с некоторыми работами Г.А. Боссе (Биржа в Риге) и А.И. Штакеншнейдера. Выбор стилевого решения дома Фитингофа был обусловлен, очевидно, и средовым контекстом. По наблюдению А.Л. Пунина, венецианские мотивы подсказаны тем, что здание поставлено на живописном пересечении реки и канала, напоминающем уголок Венеции. К тому же обширная прилегающая территория от Невы до Театральной площади застраивалась с 1840-х гг. новыми зданиями, которые варьировали приемы неоренессанса. Это Крюковские и Конногвардейские казармы (М.А. Пасыпник, И.Д. Черник), почтовая станция и театр-цирк (А.К.Кавос), дом А.А. Вонлярлярского (М.Д. Быковский) и Николаевский дворец (А.И. Штакеншнейдер). Сооружение Андерсона стало важным звеном этого крупного ансамбля, выдержанного в едином ретростиле'. |
|
 |
|||||
|
Санкт-Петербург, набережная реки Мойки, 100; (812) 337-13-39
e-mail: info@piter-art.com |
|||||
|
|
